「心地いい」ものづくり。時代や場所を超えて、生き続ける〝象の流儀〞

10年ほど前、富田はドキュメンタリー映画を製作するという、少々趣の異なる活動に取り組んだ。２００７年に完成した映画『シロタ家の20世紀』で、企画者のなかには富田玲子の名が記されている。この映画が世に出た背景には、長らく親交が続いた富田のピアノの師、藤田晴子氏の存在があった。

藤田先生は01年に亡くなったのですが、先生は独身でしたので、その時、私を遺産相続人の一人に指定されたんです。「文化的事業に使ってください」という遺言と共に。先生の師はピアニトのレオ・シロタさんで、娘であるベアテさんは、日本国憲法に男女平等の項目を入れることに尽力した女性として有名です。そのベアテさんのことを記録した映画『ベアテの贈りもの』を監督したのが藤原智子さんで、実は、うちとはご近所。ある時、続編としてレオ・シロタ一族の歴史を映画化したいというお話を聞いていたら、「お金がない」と。「じゃあ、藤田先生の遺産を使いましょう」。そう申し出てからすぐに話が決まり、私は思いがけず、映画製作委員という肩書を持つことになったのです。

シロタ家の故郷であるウクライナへ、レオの兄ヴィクトルが暮らしたポーランドへ、日本国憲法９条の碑が置かれているスペイン領グラン・カナリア島へと撮影隊について行き、いい経験になりました。何より、藤田先生のご遺志にも応えることができましたし。ただそのぶん、この時期の建築の仕事は少ないですけど（笑）。

興味を感じたり、やりたいなぁと思うことに手を挙げるのは、昔から変わっていませんね。だから、住宅や老人ホーム、教育施設、公園、温泉など、つくってきたものは本当に様々。ですが、苦手なものもあります。高層ビル。人間の身体能力をはるかに超えたビルの巨大さ、そのなかで細分化された空間の貧しさ、均質性、閉鎖性……どうにも苦手です。以前、40階建てのビル計画で、外装デザインを依頼されたことがあるのですが、無理だとお断りしました。だって、怖いじゃない（笑）。

富田の著書に『小さな建築』がある。タイトルの定義は、もちろんサイズにあるのではなく、人間が持って生まれた五感が伸び伸び働く建築、心身にフィットするような建築――とある。現在、象設計集団の拠点は東京、北海道、台湾の３カ所にあり、それぞれが地域に根付いた活動をしているが、この〝象の流儀〞は根っこで息づいている。

象の事務所だけでなく、うちを卒業した人たちは各地で仕事をしています。卒業生は１００人近くになるでしょうか。いるか、熊、鯨、龍、あり、獏、とり、マンモスなど、事務所の名称やロゴマークは自分たちの好きな動物を取り入れてやっています。総称は「チーム・ズー」。一度協働設計をすれば、皆仲間という緩やかな共同体で、業界ではわりに珍しいかたちかもしれません。ごく自然にそうなったんですけど、これも、気持ちのいい関係ですね。

ここ最近、私が凝っているのは「オノマトペ」。もともとは、自分たちの設計理念や手法を整理するために始めたのですが、今では、特別講義とか私たちの作品を紹介する場面で使っています。例えば、空間と人の親密な関係という切り口なら「すっぽり」「ぬくぬく」、手触りや足触りといった五感に響く素材を表現する場合には「ぺたぺた」「ふわふわ」などといった具合に。作品でいえば、風や光が通り抜ける名護市庁舎は「すけすけ」。こういうオノマトペなら、理論よりスッと体に入ってくるでしょ。設計の概念や理念を共有化しやすいのです。実際、建築学科の学生たちにこれを用いると、「身近に感じる」と評判がいいんです。

若い人たちにそういう話をするのは、自分の持っている「心地いい」という感覚をいつも大切にしてほしいから。五感だったり、人間の身体能力を超えないサイズだったり、かたちは何であれ、「気持ちのいい暮らしの場」というものをつくってほしいのです。加えて、その土地にふさわしい格好で。ここはどこ？　これは何？って、自分がどこにいるのかわからないような場や建物って、気持ち悪いでしょう。建築家は皆、きっとそう思っているはず途中には様々な困難もあり、ものを創り出す苦しみは並大抵ではないけれど、ずっと純粋な心持ちでありたいですよね。

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